Натурное письмо заложника цвета

Опять же, силой определенных жизненных обстоятельств художник Е. Горин вернулся в ставший ему родным Кисловодск, как говорится, «на свою обжитую планету», на которой свои законы цвета и света, облака в ней плывут увесисто, все вокруг с обилием зелено-коричневого основного тона. Эта не проходящая любовь к кисловодской реальности сама по себе знаменательна и плодотворна. Люди, природа, архитектурные строения, солнечный свет он видит в своих работах какими- то другими, «не мифологическими» представлениями о знаменитом горном курорте.

Художник всматривается в события современной жизни через пейзаж, портрет, натюрморт, в которых он комфортно себя чувствует, его портретируемые персонажи живут в мире курортного благополучия. С голоду никто не помирает, массовые «бплээшные» неудобства где-то в стороне. Тем не менее, цветовая насыщенность жестких суховатых красочных мазков не всегда беззаботно радостная. Излюбленные им портретные женские модели живут своей загадочной думой о нешуточных сегодняшних проблемах, зачастую с печалью в глазах, с пониманием того, что они могут стать в любой момент «Беглецами» из его большой многофигурной композиции, в короткий срок оказаться голыми и брошенными в неизвестность. В нарядной казачьей некрасовской серии картин мужчины и женщины тоже себе на уме, не расположены открыть посетителю свою душу нараспашку.

Е. Горин отличается цепким взглядом на натуру, надежной проработкой холста, интересом не к широкому спектру красочных оттенков, стремлением совмещать «правду» и «красоту» в своих многочисленных работах. Хотя на деле в экспозиции просматривается один из двух манящих его полюсов «красоты» в архитектурных парковских строениях и клумбах с гуляющими довольными лицами курортников с симпатичными, ничуть не вредными и не избалованными детками. Его не привлекает урбанистический хаос, неприбранные задворки старого города, курортная жизнь на его полотнах этого не терпит. Город предназначен для отдыха, а не урбанистической разрухи, от которой человек порядком устал, ему хочется прогуляться по колоритно изображенным на холстах «Курортному парку» и «Куротному проспекту», на время забыв будничную жизнь с растущими коммунальными расходами, военными потерями-приобретениями.

Мастер отдает себе отчет, что человек на отдыхе старается на краткий миг освободиться от обыденности в кисловодском курортном «витамизме», поэтому он не увлекается мужественными и спортивными моделями, которым на курорте пока делать нечего, их еще не доконали болячки.

Художник, так сказать, прощает возрастные шероховатости фигур обаятельным «взрослым пузанам» и «ходячим сухомяткам», мужчинам и женщинам. К тому же Е. Горин учитывает возможные коммерческие предпочтения курортников-покупателей его работ, гуляющих вокруг Нарзанной галереи, которые хотят видеть увлекательный мир вокруг себя респектабельным, цветущим, без излишних будничных забот.

Будучи усердным художником-пленэрщиком, участвуя в различных групповых проектах в горах Кавказа, он избежал соблазна «горных разработок», отдавая этот сюжетный мотив более удачливым коллегам по кисти и этюднику. Е. Горин «равнинный» художник, он показывает в красках горный Северный Кавказ без тревожных ледниковых вершин, ему ближе равнины ущелий, где человеку удобнее и безопаснее жить. В большой музейной экспозиции видно его стремление превратить пленэрный натурный этюд с травами, цветами, деревьями в законченный станковый пейзаж. В большинстве случаев ему это удается.

В своем красочном письме он опирается на твердые вековые традиции классического пейзажного письма, стремясь создать кистью своего рода лирическую историю внутреннего человека, живущего без разрыва с земной поверхностью, не улетающего в модные космические ментальные дали. Он хочет видеть мир вокруг себя цветущим, охраняющим человека от излишних утомительных экологических забот, дружеским.

Художнику Е. Горину удается создать на красочных холстах такой мир.